Магия и живопись сегодня. Вопрос об «актуальном искусстве». Как магия проявляется в живописи? Секрет творчества. Поток творчества. Потоки сил. Деймон. Проводник.
«Актуальное искусство» сегодня
Как магия относится к изобразительному искусству и к живописи в частности? Сейчас она не востребована, практически умирает и заменяется так называемым “актуальным искусством”, которое любой мусор может признать искусством. Какова судьба живописи с точки зрения магии?
Давайте попробуем на это посмотреть не человеческим взглядом, который опирается в большей степени на свои вкусы, которые, в свою очередь, продиктованы его культурой, а именно с точки зрения магии. Что есть живопись в этом ключе? Именно живопись, пока мы смотрим на неё, некая статичная картинка, которая отображает какой-то аспект мира, реальный, сюрреальный — не имеет значения. Важно, что это некая застывшая форма. Но одна застывшая форма обладает свойствами шедевра, а другая — нет. Каковы же причины такого отнесения? С точки зрения магии — безусловно.
Магически считается, что всё, что появляется в этом мире, только тогда имеет право на существование, когда оно заполняет какую-то пустоту или уравновешивает собою какие-то перекосы, существующие в реальности. Потому как пустот без необходимости быть не должно, а также не должно быть нарушения равновесия. Это законы, на которые опираются все магические эффекты, которые мы наблюдаем. Следовательно, если предмет живописи является шедевром, он должен удовлетворять хотя бы одному из этих факторов: что-то собою уравновешивать или что-то собою заполнять. Отпечаток реальности — что он может собою заполнять? В каком случае образовывается пустота, где заполнением её может являться подобный артефакт?
Предмет живописи не появляется сам по себе
Пустота образовывается там, где нет энергии. Энергия, в свою очередь, притягивается информацией. Информация предопределяет, какой объем энергии должен быть. Именно энергия, её неравномерность распределения является причиной нарушения равновесия. Следовательно, если где-то появляется подобный артефакт с серьезной информационной составляющей, которая способна натянуть на себя энергию, да так, чтобы перекос энергетический в каком-то объёме реальности собою уравновесить, это значит, что эта информация была в этот предмет вложена специально. А вот теперь, после того, как мы это обозначили, обратимся к личности того, кто этот шедевр осуществляет. Потому что предмет живописи не появляется сам по себе, у него есть создатель, и создатель этот пока еще человек. Следовательно, в человеке должно быть что-то такое, что вдруг он станет проводником информации. Не энергия сквозь него течет, а информация, которая сквозь него течёт, сквозь его пальцы, приобретает определенную форму, ложится на полотно, и это полотно становится магическим артефактом, натягивающим на себя энергию. Энергию внимания, энергию ненависти, энергию любви, неважно какую. Главное, что она туда течёт. В древности говорили о таких людях: его поцеловали боги, его произведение одухотворенное или он сам одухотворенный. Эти все эпитеты так или иначе показывают нам, что в этот момент происходит с мастером, когда на него нисходит какая-то сила, божественная, демоническая, ещё какая-то, природ у сил много. В любом случае, сила несёт не энергию, энергия есть в окружающем мире. Сила несёт информацию, и эта информация становится настолько велика, что начинает натягивать на себя энергию.
Художник проводит эту информацию, за ним кто-то стоит, какая-то сила, которая вкладывает ему определённые потоки. И сознание этого художника, этого мастера настолько свободно, чтобы эти потоки не только воспринять, но и, обогатив своим мастерством, отдать, переложить их на холст и сделать форму. Так появляются шедевры. Какая это сила может быть? Это может быть религиозная, например, сила. Так вот, например, очень невыразительные с точки зрения художественного мастерства христианские иконы становятся поистине шедеврами именно потому, что они удовлетворяют этому качеству. Разнообразные абстрактные полотна, которые тоже нельзя сказать, что поражают мастерством, именно мастерством, как точностью отображения реальности. Но, тем не менее, они становятся шедеврами.
Сила выбирает своих проводников
И вот “актуальное искусство”, о котором вы говорите. Здесь ключевое слово — актуальное. Актуальное — это значит востребованное, подсвеченное, выпуклое в данный конкретный момент времени. Логика подсказывает, что сила, которая стоит за таким мастером, является актуальной, то есть победившей на сегодняшний момент. Сила, которая сейчас является самой значительной, и вот эта самая значительная сила по своему определяет, где в реальности недостаток, с ее точки зрения энергии, и посылает некие информационные потоки через мастера. Она проводит через него информационные потоки так, чтобы получился шедевр, который в данный конкретный момент называется или считается шедевром по причине своей актуальности. Он нужен в данный конкретный момент времени данной конкретной системе, которая отвечает за магическое равновесие или за магическую полноту на данной конкретной территории. Насколько у неё это получается или не получается — вопрос оценки, которая будет даваться после и не нами, а мы видим лишь в данный момент эффект.
Если эта сила, которая стоит за мастером, перестает быть доминирующей, и на её место приходит другая, такое искусство вполне логично может резко и внезапно перестать быть актуальным. Так происходит во все времена. Если бы христианство, например, не победило, произведения Буонарроти или шедевры да Винчи, возможно, не считались бы шедеврами. Но за ними стояла сила, эта сила выбрала их своими проводниками и провела сквозь них потоки. Эти потоки приобрели форму. Эта форма до сих пор натягивает на себя внимание. Сейчас, безусловно, уже меньше, но, тем не менее, когда-то это было действительно боговдохновлённое произведение, как его называли. Если мы обратимся к еще более раннему времени, то вспомним, что обычно таких мастеров называли гениями и что понятие гений имеет отношение к языческой эпохе существования человечества. Гением называли, как правило, либо бога определённой местности, бога или покровителя определённой фамилии, То есть нечто более высокое, стоящее в промежутке между человеком и богами.
Деймоны — аватары богов
В Древней Греции, у предшественников римлян и римской цивилизации, в греческой цивилизации такую силу гениев называли деймонами. Например, известный деймон Сократа — некая сила, которая направляет, которая указует, то есть помогает информационно различными способами. В дальнейшем платоники или орфики описывали эту силу как информационную структуру, некий идеальный образец сознания, который может быть спроецирован на разум человека и поправлять его сознание на основании собственного, прописанного в информационном пространстве и богами идеала. Таким образом, деймон — это такой образец идеала с точки зрения системы, которая управляла цивилизацией в тот или иной момент. Фактически можно сказать, что деймоны — это некие аватары богов, но не полностью всех разумов богов, а лишь только какого-то его аспекта. И этот аспект, в свою очередь, имеет уже свою проекцию в виде человека.
Вот если разбирать всю эту линейку терминов, которые дошли до сегодняшнего дня, мы с вами вот в какую аж древность уходим. Всё это развернуто я описываю к тому, чтобы вы попробовали увидеть, что ничего случайного не бывает. Что любая система, пришедшая к власти, всегда имеет нечеловеческое происхождение и в свою очередь, выбирает проводников своей воли. И таким способом тоже в виде творческих людей, способных создать артефакты как узлы в материальном мире. Чтобы эти узлы натягивали на себя избыточную энергию и становились в определенном смысле порталами. Потому что сначала артефакт натягивает на себя энергию, когда он становится заполненный, то есть информация с энергией уравновесилась, он начинает выступать уже как отдающий механизм. Бывает, что на какую-то картину смотришь, и она в тебе что-то меняет, ты начинаешь меняться вместе с ней, и реальность твоя начинает меняться вместе с ней. Таков парадокс проклятых, например, картин. Очень такая широкая линейка информационная есть относительно этих картин. Это означает, что они настолько сильно впитали в себя энергетическую мощь, настолько информационно они богаты, но информация эта такого свойства, что способна отдавать лишь только те информационные потоки, которые, как правило, в большинстве случаев людям приносят вред. Они не способны справиться с этими потоками, или эти программы такого рода, что они приводят человека к закономерному для него несчастью, поэтому их и называют проклятыми.
Динамическое движение
Возвращаясь к вашему вопросу относительно вот этой живописи. Она появилась потому, что проявились в этом мире те, кто создание таких артефактов поддерживает или даже больше того, нуждается в них. Видимо, где-то произошёл перекос. Например, если произошёл перекос в сторону святости, то обязательно появится нечто диаметрально этой святости противоположное. И напротив, если слишком много хаоса и так нелюбимого некоторыми дионисийства, то обязательно появится нечто, что будет это дионисийство в большей степени упорядочивать. И так происходит всегда. Это динамическое движение, где чаша весов никогда не приходит в идеальное равновесие. Всегда чего-то больше, чего-то меньше. А это значит, что движение это не будет прекращаться никогда.
На смену сегодняшним любителям актуального искусства придут другие информационные силы, придут другие боги, и будут уже совсем иные потоки проводить в этот мир. Что тут же скажется на изменении и культуры, и искусства. И живопись нам также покажет совсем другие отпечатки. Просто всему своё время. Если посмотреть последние 500-600 лет реальной описанной истории, то мы увидим, что в начале каждого века всегда случается нечто подобное. Именно в начале века приходит избыточная доля хаоса, которая обнажает в людях всё самое странное, то, что они не могли проявить при предыдущих силах. А предыдущие силы этими потоками хаоса умаляются, они делаются слабее, а то и сносятся совсем, потом выравниваются. Если система порядка, столкнувшись с хаосом, не восстанавливается, значит, на смену ей приходит другая. И так будет всегда, если не будет изменён алгоритм наполнения.
Дополнительная информация:
- Факультет AD LIB — Магия в вопросах и ответах
- Факультет Основной — 6 курс. Потоки сил
- Форум «Магия Едина» — Вопросы о магии. Разнообразие видов и форм магических систем
Литературные источники:
- О магической живописи
- Как магия проявляется в живописи и изобразительном искусстве?
- Секрет творчества. Творческий поток
Видеоматериалы:
Обучающие материалы:
- Магия в вопросах и ответах. Полное собрание встреч
- Форум «Магия Едина» — Поток творчества
- Книга «Искусство управления реальностью»
